油墨调配时 ，应把握一个准则 ，即在淡色墨中逐步参与深色油墨 。切不能先取深墨后加淡色墨 ，由于淡色油墨着色力差 ，若是用在深色油墨中参与淡色油墨的步骤去调配 ，不易调准色相 ，往往使油墨量越调越多 ，这是不成取的 。
当油墨色相调到原稿色相差不多时 ，即可用印刷纸刮墨色样后 ，与原稿进行对比 ，如还有色偏则加色纠正 ，直到切合印刷样稿 。
油墨色相调准后即可算出它们各自的份量 ，以便按比例进行批量的调配 。若是选取三原色墨调配深色油墨 ，应把握它们的变动法规 ，以提高伐墨成效 。
如：三原色油墨等量混调 ，所得到的色近似墨;三原色油墨中的两种原色等量或不等量混调 ，可获得各类间色 ，其色相左袒于含量比率大的色果;三原色墨别离以各类比例混调 ，可得到多种复色;任何色油墨中参与黑墨 ，它的明度必然降落以至色相变深暗 。若参与白墨其明度则提高 。
间色和复色可用三原色油墨配成 ，但从调配方便、尽量削减用墨种数思考 ，能够选取间色原墨调配 。
在调配复色油墨时 ，应把握好色彩道理 ，切不成采取“这种色加点 ，那种色加点”来试调 。如淡湖绿色墨中的蓝相应该选取天蓝或孔雀蓝 ，切忌用深蓝去调 ，由于深蓝墨带红味 ，参与后必然使色彩灰暗而不鲜艳 。
同样路理 ，也不能加用偏红的深黄墨 ，应选取偏青的淡黄墨 。又如 ，配调桔红色墨时 ，不能选用平等玫瑰红墨 ，由于它带有蓝味 ，蓝与黄组成的绿是红的补色 ，会使墨色不足鲜艳感 。
有些油墨的色彩有它怪异的色相 ，正如金红的色相是红色泛出黄光 ，用于调配桔色就会使玄色增长鲜艳水平 。印桔子色 ，若用桔黄墨印达不到鲜艳的成效 ，且印刷欠真切 ，用金红与柠檬黄混调 ，印刷色彩就好得多 。
又如 ，印刷早春那绿油油的景致画面 ，宜选取淡黄墨去调配 ，能印出树叶的嫩绿可爱 。若是用深黄墨调 ，因深黄墨中含有红味 ，红是绿的补色 ，印出的树叶注定焦黑、浑浊、反映不出早春的气味 。
在调配复色油墨时 ，若是使用补色法规来纠正色偏 ，调色成效将会好些 。如某种复色墨中紫味偏沉时 ，可加黄墨来纠正;若红味偏沉则可参与青墨(如孔雀蓝或天蓝墨)来纠正 ，可起到加量少、调整色相成效好的作用 。再如黑墨偏黄、黑度不够 ，可加用微量的射光蓝作为提色料 ，由于射光蓝是带红光的蓝墨 ，也是补色起作用的了局 。
